樹は、向かいにあるコラージュ作品と比べて、より自然なままの姿で存在しています。一方のコラージュは、人の手によって築かれた構造物であり、自然というよりも意図された造形です。展示空間に見られる建築的な要素と呼応しながら、そこには「人の手の痕跡」が確かに刻まれ、芸術の存在を静かに主張しています。

接着剤と紙を交互に重ねた層は、伝統的で素朴な素材のまま、表面の下にひそやかに息づいています。それは、作家の人間性、さらには死すべき存在であることまでもを静かに物語ります。こうした痕跡は、観る者の心に歴史として刻まれ、「人間だからこそ生み出せる芸術」として強い印象を残します。

私は敗北した、けれども。。

大きな切り株と、その根系全体が重みをたたえて横たえられている。まるで敗北した人間のような身ぶりを見せながら。かつて大地と唯一つながっていたこの力強い根は、いま、小さな銀のスプーンがちょこんと置かれた幼児用の椅子の前に、ひれ伏すように佇んでいる。

大量生産された製品であっても、私たちにとってそれは馴染み深く、想像力をかきたてる存在だ。だが、私たちの意識からは、それらが本来持っていた壮大な起源——大地と結びついた力そのもの——がすでに失われているのかもしれない。消費者の想像は、機能に傾き、源への記憶を遠ざけてしまう。

動物性の膠（にかわ）と貝殻の粉を混ぜたものが、根の表面を包み、幼児椅子の表面には和紙が巻かれている。そこに施された木のフロッタージュ（拓本）は、森のエネルギーへの回帰である。

買い物する木

茨城県つくば市の「カスミつくばセンター」は、ショッピングセンターやファミリーレストランなどを展開する流通企業によって建てられた建築で、設計はマイケル・グレイブスである。洗練された空間に、買い物カートから一本の枝が伸び、まるで木が育っているかのような作品が現れる。この異素材によるユーモラスな結びつきは、個人の欲望に応える商品が棚に際限なく並ぶ、大量消費社会の単調さと過剰さを映し出す。宮森はその源へと立ち返るように、森の記憶を枝として作品に挿入する。カートから伸びた枝の先端には小さな銀の芽があり、2階の階段を上り下りする人々の視線にふと触れる。枝の表面は、別の木の樹皮を木炭で写し取った拓本を和紙に施し、包むように仕上げられている。そこには、「表面の上にさらに重ねられた表面」として、もうひとつの樹の時間が記録されている。