樹木の表面の拓を集め始めて２０年以上が経つ

かつて、行き詰まった時に行く場所があった

暖かな、美しい光が、樹々に降りそそいでいた

その時の感じをとどめておくため、和紙にそっと樹の表面の模様を写しておいた

時がたって、私はいろいろなところを旅した

日本の樹、アメリカの樹、

アフリカの、ルーマニアの、イラクの、それぞれの場所

それらの全く異なる場所から集められた樹拓は

私のスタジオでは、同じように見える　　

和紙と木炭で樹木の表面を写し取るという行為は、もともと宮森が自らの安息のために始めたものであった。だがそれはやがて、統一された世界を静かに記録してゆく、彼女の生涯を貫く仕事へと発展していく。

和紙は樹皮の繊維から生まれ、木炭は宮森自身が伐った木の枝や樹皮を焼いて作られる。そうして生まれた素材を用いて、生きた樹の表面を写すロビング（樹拓）が行われる。

その瞬間、紙・木炭・生木という「樹の生命の三つのかたち」が一点に重なり、時間と存在の交差点として、樹拓のなかにその記憶が刻まれる。

宮森が樹拓を行う場所は多岐にわたる。歴史的な場所であることもあれば、日常の一部として過ごした場所、あるいは一度きり通り過ぎ、二度と訪れることのない場所もある。 それぞれの土地は大きく異なっているにもかかわらず、紙の上に現れる樹拓の表情は、ほとんど見分けがつかない。

それは、私たちの存在にまつわる、より深い真実を浮かび上がらせる。 この行為は、宮森が出会った一つひとつの瞬間に敬意を払いながらも、それらに優劣や序列を設けることなく、静かに手放してゆく営みである。

あるいは、私たちの存在もまた、樹の目にはそのように映っているのかもしれない。

宮森が樹拓を採取し続けるなかで、「ロビングによって何を写し取ることができるのか」という初期の問いは、やがて作品に向き合う人々のあいだにも静かに共有されていった。

彼女は、都市化の進行により伐採が予定されている樹木に注目し、その表皮を丁寧に採取することに多くの時間を費やしてきた。また、そうして得た樹拓を使い、人工物を包む試みにも取り組んでいる。それは、人間と自然の関係を映し出すだけでなく、異なる土地、異なる文化圏で採集された樹拓を用いることで、人と人とのつながりそのものを象徴する装置となっている。

宮森の樹拓採取は今も続いており、その過程とともに、作品を通じて伝えられる概念もまた変化を続けている。ここに示すのは、統一され、相互に関係しあう世界観をかたちづくるために、彼女が人生の中で拾い集めてきた、小さな断片の記録の一部である。

最近の樹拓の記録は、日々インスタグラム上にアーカイブされている。